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标识对一个博物馆来意味着什么?

看中华 最新资讯 2016-04-22 15:32:18

Philippe Apeloig

Philippe Apeloig设计的阿布扎比卢浮宫标识

近期,纽约大都会艺术博物馆更换标识的新闻引发热议。那么标识对于博物馆来说到底意味着什么呢?下面我们就来听听Philippe Apeloig怎么说。

Philippe Apeloig1962年生于巴黎,先后毕业于法国杜普蕾学院和巴黎国家高等装饰艺术学院。他的职业生涯从奥赛博物馆的图像设计师开始,现在在巴黎和纽约都有自己的设计工作室,并先后为美国华盛顿史密森尼学会、赫希洪博物馆和雕塑园、阿布扎比卢浮宫以及韩国真人秀节目Showtime等设计标识。

为什么博物馆需要一个标识,怎样为博物馆设计标识?

标识是对博物馆本身存在的一种视觉指涉,要有辨识度。从标识设计的技术角度来说,与品牌标识没有区别。标识是一种身份符号:要让人一眼马上就能认出来,且独特。具体到博物馆标识的话,其中或许有更加冒险、更实验的部分在。

耶路撒冷以色列博物馆原标识

蓬皮杜文化与艺术中心馆标

列举三个让你印象深刻的博物馆标识。

第一要数上世纪60年代Willem Sandberg给耶路撒冷的以色列博物馆设计的标识,做成纸片边缘磨损的效果,能马上调动人的情绪。而且标识将希伯来语、阿拉伯语和拉丁语三种字母表相结合,传达出一种很强的普世感。Jean Widmer为蓬皮杜文化与艺术中心设计的标识也很让人印象深刻,整个形象可以追溯至1976年博物馆首次开放的时候,并且结合了中心的建筑特征。伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆(V&A)同样给人留下很深的印象,Alan Fletcher在上世纪80年代设计了这个标识,字母A的缺失部分与标识的其他部分产生互动,整个拼接设计紧凑、完整,有着不多见的优雅。

维多利亚和阿尔伯特博物馆的馆标

这些标识都已经有30、40甚至50年历史了,我们不能对标识进行革新吗?

顾名思义,一个标识应该是经得起时间考验的。从理论上来说,对蓬皮杜中心或者V&A博物馆的标识进行重新设计显得很荒唐。最近以色列博物馆对标识进行了重新设计,效果不是特别好,他们保持了标识的形式特征,但去掉了纸片边缘磨损的效果,标识就变得很平庸。2003年至2007年我在做卢浮宫艺术总监的时候,就讨论过我是不是会重新设计20年前Pierre Bernard受到贝聿铭的金字塔启发所设计的馆标,但我没有这么做。

耶路撒冷以色列博物馆现行标识

2005年你为法国博物馆群(受到法国政府官方承认的博物馆, Musées de France)设计了标识,这些博物馆的建筑和收藏各不相同,你设计这一标识的基础是什么?

Musée de France的标识

标识必须是一个标签。我的出发点开始是一个框架,最后变成一个建筑平面。小写的字母m置于当中,低调而克制,非常精致,保存完好,但又能够接近。这种感觉正是对一个博物馆展厅的定义,一个开放的空间,邀请参观者进行探索和获取知识。成功的标识应该是一个抽象的文本,集合了多种想法。因为是图形,所以有很快就会过时的风险。你必须保持它观念上的维度,不一定要包罗万象,但必须足够强势,让人们能够记住。

采访:David Robert

英文翻译:Victoria Stapley-Brown

来源:Artnewspaper法文版Le Journal des Arts

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